Referências Sonoras para quem trabalha com gravação

Olá pessoal.

Um dos requisitos para quem está na área de gravação é ouvir muita coisa, para criar referência e uma memória auditiva com bons timbres, boas mixagens, arranjos, uso das dinâmicas... etc

Estou colocando algumas referência minhas. Tem muito mais coisa, lógico, mas junto com a contribuição dos amigos, a gente vai preenchendo esse tópico de coisas bem gravadas.

Claro que o som do YouTube e Mp3 não ajudam em nada, mas para quem se interessa pelo assunto, é só ir buscar a gravação original, sem compressão de dados.


Sting - Seven Days




Steely Dan - Gaslighting Abbie




Dido - It comes and it goes




Alison Krauss and Union Station - The boy who wouldn't hoe corn




Vanessa da Mata e Ben Harper - Boa sorte/Good luck




Daniela Mercury - Rapunzel




Seal - Prayer for the Dying




Peter Gabriel - Down to Earth






Bom... isso aqui dá pra ir longe ainda... postem também o que vocês ouvem!

abs,

Muito bom o tema do tópico Joabi, com certeza vai ser um tópico bem legal de participar por longa data.

Vou separar por parte as amostras de mixagem e masterização por serem duas coisas muito distintas em minha concepção.

Seria legal que em cada post, fossemos falando sobre o ponto de vista técnico de mixagem ou masterização em cada musica.


Uma masterização dos tempos modernos Ultra comprimida e que soa muito bem aos ouvidos é a musica, Where are you going? do Dave Matthews.

Ficou com uma sonoridade pesada e marcante mas sem estragar as idéias de mixagem, todas as sutilezas da mixagem esta lá o tempo todo na master.




Falar de mixagem, e não falar de Hendrix acho que chega até ser pecado. rssss .... Jimi tinha uma sensibilidade muito grande para fazer as jogadas de canais LR e criar efeitos estereofônicos.

Ele não fazia mixagem, ele tirava sons da mixagem. A mesa de som virava um instrumento em sua mão.

Um exemplo que mostra o extremo bom senso de hendrix nas mixagens, é a musica Hot Summer Night ... Existem varias sacadas de pan de vozes, mas a maior sacada de todas tem menos de 4 segundos (1:58 / 2:02) torna a musica especial, e faz o album ficar repleto de surpresas fazendo com que o ouvinte fique preso.

Bons tempos onde existia criatividade e bom senso.



O horario do almoço esta acabando 13:03, de noite eu volto! heheheheheh .... Tópico filosófico este! rssss

Falando um pouco sobre captação e mixagem de bateria, vou colocar o exemplo mais polemico das gravações no mundo do rock. Os sons monstruosos de John bonham.

A musica When the Levee Breaks, foi gravada em uma antiga construção feita com pedras e com 3 andares. Muitas musicas do Led foi praticamente gravadas em home studio, ou melhor no Rolling Stones Mobile Studio dentro deste lugar.

Depois de ter feito testes de captação, resolveram gravar a bateria embaixo de uma escada usado dois microfones para fazer o overhead, e um microfone no corredor para pegar o som do ambiente.

Não satisfeitos com o resultado, Andy Johns (Engenheiro de som) resolve colocar o microfone que estava no corredor no segundo andar da sala, seguindo a idéia que lá estaria o balanço da sala e assim conseguir uma compressão natural do ambiente.

Este bumbo de bateria, já foi sampleado por diversos artistas, acabou virando uma espécia de padrão para o hip hop e inclusive foi parar na justiça após o beast boys ter usado este som de bumbo em um de seus discos ...

Mais alguns:


George Benson - All of me




David Foster / Brian McNight - Mornin' / After the love has gone




Essa daqui eu roubei do LucasBass. Grande som, Lucas, obrigado pelo link em outro post...

Pedro Vasconcellos e Ebinho Cardoso
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Eric Clapton - Back Home




E pra fazer barulho, no bom sentido...

Metallica - Enter Sandman

Um exemplo bacana sobre dinâmica de mixagem, é a musica Power do Marcus Miller ...

O timbre do baixo em minha opinião, é a melhor sonoridade em que se pode tirar de um jazz bass.

A dificuldade técnica desta gravação esta na bateria e baixo, a bateria esta soando magrinha, depois da introdução temos um arranjo de baixo bem comprimido e escondido, mas sempre em evidencia, o tempo todo de encontro com a linha principal do tema e criando as nuances de bateria.

Em 2:00 até 2:17 +/- fica só o baixo solo e bateria, ai da para sentir a falta que faz essas dinâmicas de baixo para dar vida a bateria.

Na verdade, no final da musica existe até uma mensagem sonora. Existe uma sequencia de bumbo entre 4:30 / 4:35, os três primeiros kick de bumbo é o som natural do bumbo, e os dois ultimos com o baixo dando um Thumb sem nota, tirando um som de tambor.